Tnh 1 3 13 10

Traducción (por revisar)

Para ilustrar esto mediante un ejemplo familiar: un hombre que está colgado de una torre alta en una caja de hierro no puede evitar temblar cuando ve el precipicio debajo de él, incluso aunque su experiencia presente de la solidez del hierro que lo soporta le dice que está perfectamente a salvo de caer, y que la idea de caer y lastimarse y morir viene solamente de la costumbre y la experiencia ·pasada·. Esa costumbre va más allá de las instancias de las que se deriva y a las que corresponde perfectamente –·instancias en las que las cosas pesadas son soltadas sin soporte y caen al suelo·– e influencia sus ideas de los objetos que se parecen a los otros en algunos aspectos pero no satisfacen precisamente la misma regla. Los factores de •profundidad y descenso lo impresionan tan fuertemente que su influencia no puede ser destruida por los factores contrarios de •soporte y solidez, que deberían hacerlo sentir perfectamente seguro. Su imaginación se escapa con su objeto, ·el pensamiento de la caída·, y despierta una pasión (·miedo·) proporcional a él. La pasión reacciona de vuelta sobre la imaginación, y aviva la idea; esta idea recién avivada tiene una nueva influencia sobre la pasión, incrementando su fuerza y violencia; así que su imaginación y sus sentimientos se soportan mutuamente unos a otros, causando que la ·situación" completa tenga una gran influencia sobre él.

Bennett

To illustrate this by a familiar example: a man who is hung out from a high tower in a cage of iron can’t help trembling when he sees the drop below him, even though his present experience of the solidity of the iron that supports him tells him that he is perfectly safe from falling, and the idea of falling and harm and death come only from custom and ·past· experience. That custom goes beyond the instances from which it is derived and to which it perfectly corresponds—·instances in which heavy things are released without support and fall to the ground·—and influences his ideas of objects that resemble the others in some respects but don’t precisely fit the same rule. The factors of •depth and descent impress him so strongly that their influence can’t be destroyed by the contrary factors of •support and solidity, which ought to make him feel perfectly safe. His imagination runs away with its object, ·the thought of falling·, and arouses a passion (·fear·) proportional to it. That passion reacts back on the imagination, and enlivens the idea; this newly enlivened idea has a new influence on the passion, increasing its force and violence; so his imagination and his feelings mutually support each other, causing the whole ·situation· to have a very great influence upon him.

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